Kommt schließlich Otello als Fremdkörper, der nichts anderes möchte, als in ihrer Welt aufgenommen zu werden. Materiell benötigt die Gesellschaft den Fremdling, aber es existieren Ängste und Vorurteile gegenüber dem Fremden, der schließlich geopfert werden muss als derjenige, der das Reine besudelt hat. Das Bühnenbild von Paolo Fantin erinnert an das Innere eines venezianischen Palastes.
Aktiv wie eh und je: Der umtriebige Dirigent und Komponist Miguel A. Gómez Martínez seine jüngste Ausgrabung, neue Aufgaben — und neue Werke
Sie haben gerade die einzige Oper des 1988 verstorbenen Pablo Sorozäbal, »Juan José«, zur Auffiihrung gebracht. Es war die erste szenische Produktion des Werkes überhaupt. Welche Geschichte steht hinter dieser posthumen Uraufführung?
Ich habe Pablo Sorozäbal 1974 in Berlin persönlich kennengelernt. Er hatte eine Vorstellung vom »Maskenball« besucht, die ich dirigiert habe. Nach der Vorstellung hat er mich und meine Mutter zum Abendessen eingeladen.
Los Reyes presidirán el próximo jueves en el Auditorio Nacional el XIII concierto sinfónico coral 'In Memoriam', dirigido por el Maestro Gómez-Martínez a cargo de la Orquesta Sinfónica de RTVE, un homenaje a las víctimas del terrorismo que, según ha indicado la presidenta de a Fundación Víctimas del Terrorismo, Mari Mar Blanco, es 'capaz de unir a todas las víctimas y a los demócratas contra el terrorismo' gracias al lenguaje universal de la música.
“Juan José” de Sorozabal. Carmen Solís, Silvia Vázquez, Milagros Martín, Antonio Gandía, José Ángel Ódena, Rubén Amoretti, Ivo Stanchez, Néstor Losán, Lorenzo Moncloa, Ricardo Muñiz, Elena Rey, Roxana Herrera, Manuel Rodríguez y Ramón Farto. Orquesta de la Comunidad de Madrid. José Carlos Plaza, director escénico. Miguél Ángel Gómez Martínez, director musical. Teatro de la Zarzuela. Madrid, 5 de febrero de 2016.
Perdonen el titular, que, con su permiso, podría ser mío. A veces tengo alguna hora suelta y buena. Lo cierto es que es bien cierto lo de arriba. Por lo pronto, la verdad. «Polvo somos y en polvo nos convertiremos».
Y ahora me viene a la cabeza que hace muchos años estuve a punto de escribir los diálogos de una película. Teníamos por aquel entonces una productora ruinosa que se llamaba Paraguas Films. Estaba en la calle Españoleto del barrio de Chamberí. Manuel Summers era el presidente y la consejera delegada una niña recién llegada que se llamaba Pilar Miró. Luego, con el tiempo, llegó a ser directora general de Televisión Española. El caso es que Manuel hizo lo del polvo de estrellas y un servidor, en la ‘tele’, aquella en la que había un regidor, abajo en el estudio, que se llamaba Forges. De hecho, se sigue llamando así. Y acaban de hacerle doctor de una universidad madrileña. Con su birrete y todo...
Fue el primer español en dirigir la Filarmónica de Viena a los 27 y ha llevado su batuta a grandes orquestas
Miguel Ángel Gómez Martínez nació en Granada un septiembre como Dios manda, de esos en que a mediados de mes refrescaba. Llevaba la música en las venas desde el primer llanto, contemplado por sus padres, que también se dedicaban a la cosa de transformar notas en emociones. Ha tenido en su vida tres grandes pasiones: una incorpórea, la música; y otras dos con nombre de mujer: Pepita y Alessandra. Tres referencias de largo recorrido.
El director granadino, que regresa como titular a la ORTVE, se enfrenta este viernes en el Teatro de la Zarzuela al estreno absoluto con escena del Juan José de Pablo Sorozábal
Miguel Ángel Gómez Martínez (Granada, 1949), es una persona fiel. Por fidelidad a Sorozábal, ha renunciado a dirigir en la Scala el Rigoletto que le ofrecieron para estos días, al coincidir con el Juan José que en su día le encomendó el compositor vasco y el viernes llega al Teatro de la Zarzuela. También por fidelidad a su maestro Swarowski ha puesto en marcha la Fundación que defenderá su legado. Y por la misma razón, vuelve a ser titular de la ORTVE este músico completo, que entre sus composiciones se anota la ópera Atallah, y entre sus grandes hitos, ser el primer director español en enfrentarse en el Festival de Salzburgo a una producción operística en versión escénica.
El granadino Miguel Ángel Gómez Martínez regresa a la orquesta sinfónica como director titular tres décadas después de su paso por ella.
Hace 33 años, justo en tales días como estos, RTVE anunciaba a bombo y platillo el ‘fichaje’ del granadino Miguel Ángel Gómez Martínez como director titular de su prestigiosa Orquesta Sinfónica.
Más de tres décadas después, el que por trayectoria es uno de los mejores directores españoles de todos los tiempos vuelve a ponerse al frente del proyecto, con la misma ilusión, humildad y consciencia de su capacidad que le llevara a triunfar con ella en aquel momento.
¿Cómo se ha desarrollado el proceso que ha desembocado en el anuncio de su nueva titularidad de la Orquesta y Coro de RTVE?
Llevaba bastante tiempo en gestación, porque incluso fue la dirección anterior la que me propuso la idea. En realidad yo ya no quería adumir más titularidades. Ya he hecho casi todo en el mundo de la música y, después de haberme casado, no quería tener grandes responsabilidades, pero claro, se trata de una orquesta con la que tengo una gran relación de toda una vida. Yo ya había sigo titular de la Orquesta y Coro de RTVE de 1984 a 1987 y, cuando me marché, fue por cuestiones extra artísticas.
El maestro granadino, titular de la Sinfónica de Euskadi de 1989 a 1993, la acaba de dirigir, por primera vez, en el foso en una de las óperas que más ama. La 'Tosca' ha supuesto la primera colaboración de Miguel Ángel Gómez Martínez con el Coro Easo y su reencuentro con Ainhoa Arteta y con la orquesta con la que tiene una relación «muy especial». El director de orquesta aprovecha la ocasión para hablar sobre su oficio y las cualidades que hay que tener para ejercer ese arte.
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